江戸川乱歩

基本情報 †

No.022	名前
	江戸川乱歩 (えどがわ らんぽ)
	誕生日			派閥
	10月21日			なし
	レアリティ	精神	武器	文学傾向
	銀	安定	鞭 / 刃	大衆小説
	ステータス (初期値)
	技術	天才	美	主題	真実
	49	47	45	40	40
	代表作
	Ｄ坂の殺人事件、孤島の鬼、怪人二十面相
	趣味嗜好
	新しいトリックを考えること
人物紹介
「みな、心に仮面を被った変装者に違いありません……さて、どう暴きましょう」 変わり者で何事においても少数派の思想を持ち、多数決で決まる常識を嫌う謎に満ちた小説家。 生粋のエンターテイナーで常に人々が求める物を考えるが、それが人としてどうかという 倫理性にはあまり関心がないようだ。 趣味はひとり旅と悪意のないちょっとした悪戯、新しいトリックや敵の倒し方を考案すること。

ステータス参考値 †

※詳細は文豪の初期値と強化方法参照

全身画像 †

+

※ネタバレ注意

通常 潜書 + 指環装備 潜書 + 耗弱 耗弱 + 表情差分 笑顔 微笑 困惑 驚き 怒り [添付] + 衣装1　開花で入手 + 衣装2　散策で入手 + 衣装3　イベント「調査任務 不思議なお茶会」で入手 + 衣装4　イベント「奇襲作戦「山月記」ヲ浄化セヨ」で入手 + 衣装5　イベント召装「月ヘノ咆哮」で入手 + 衣装6　イベント召装「追憶ノサーカス」で入手 + 衣装7　イベント召装「文アル×鋼錬FA」で入手 + 衣装8　イベント召装「新春來福」で入手 + 衣装9　イベント召装「キャロル in ワンダーランド 前編」で入手 + 衣装10　イベント「江戸川乱歩ノ作品ヲ浄化セヨ 前編」で入手 + 衣装11　イベント召装「眠れぬ夜の怪談語り」で入手 + 衣装12　未実装 [添付] + 衣装13　『錦秋文士劇』開催記念ログインプレゼント 第二弾で入手

回想 †

回想数:13［有碍書:04　散策:03　食堂:02　誕生日:03　特別:01］

手紙 †

ボイス (CV:斉藤壮馬) †

参加イベント †

ゲームにおいて †

• サービス開始後、コナン・ドイルの実装までは最も初期値の高い鞭文豪であった。
• 手にしている本の意匠は、『随筆 探偵小説』(清流社/昭和22年初版)の装丁を元にしていると思われる。
• スリットが2箇所入っている少し変わったマントを羽織っている。
• 左手に四角いビーズのようなブレスレットを付けており、「E」「A」「P」とアルファベットが書かれている。
  乱歩の名前の元であるエドガー・アラン・ポーの頭文字だと思われる。
• 2019年9月20日に限定召装 名探偵ノ推理で指環が実装された。装備させると武器種が刃になる。

元ネタ †

1894年〈明治27年〉10月21日 - 1965年〈昭和40年〉7月28日

• 推理小説家。各種の職業を転々とした後、1923年(大正12年)に「二銭銅貨」で作家デビューを果たす。
  独創的なトリックと斬新な着想、幻想的な怪奇趣味による多数の作品を発表し、日本の近代的な推理小説の礎を築いた。
  戦後は推理小説の普及と後輩の育成、研究と評論に務め、1947年(昭和22年)に探偵作家クラブの初代会長、1963年(昭和38年)に日本推理作家協会の初代理事長に就任した。
  （参考　コトバンク 日本大百科全書(ニッポニカ)「江戸川乱歩」）

• 中学生のころに黒岩涙香の『幽霊塔』などの作品に熱中して以来、欧米のミステリーを耽読。大学時代にはポーやドイルといった海外の作家の探偵小説を読んだほか、谷崎潤一郎、佐藤春夫、宇野浩二などを愛読する。
• 本格的な暗号解読をトリックにした「二銭銅貨」でデビューし、以後、「D坂の殺人事件」や「怪人二十面相」をはじめとした少年探偵団シリーズなどを発表。
  子どもや大衆など幅広い層への探偵小説の普及に一役買う。
  • このときから用いている江戸川乱歩のペンネームは、アメリカの作家「エドガー・アラン・ポー」に由来する。
• また、新人作家の育成にも熱心で、日本の探偵小説の発展に大きく貢献した。（横溝正史や松本清張、夢野久作など）
• 怪奇趣味が目立つが、本来は本格派嗜好とも言われている。広い形のミステリを愛した。また、後年は探偵小説・推理小説のみならず、SF方面の作家も発掘した。（山田風太郎、星新一など）
• 日本でラヴクラフトの「クトゥルフ神話」群を最初に大きく扱ったのは江戸川乱歩であるとされている。（「幻影城通信」で紹介）

• 人物紹介にある趣味のひとり旅について。
  1926年（大正15年）12月から1927年（昭和2年）2月までの約3ヶ月間、朝日新聞に代役として小説「一寸法師」を連載した。
  作品は評判がよく映画化されたが、小説の出来に満足できず休筆宣言して各地を放浪したという話からきていると思われる。
  （以後、戦前の乱歩は「休筆中に放浪」というパターンが多くなる）
• 戦前はメランコリックな言動も目立ったが、戦後酒が多少飲めるようになったことと、町内会でもまれた経験が役立ったらしく、人付き合いが良くなった。「精神安定」はここからの設定か。

• キャラクターがエンターテイナーを自称し、興行の口上のような芝居がかった台詞が多いのは、
  読者を楽しませることに重きを置いた作風、「怪人二十面相」のキャラクター、乱歩作品に見世物がよく登場すること、作品で「読者諸君」といった呼びかけを行っていることなどの要素からと思われる。
   
• 台詞の元ネタについて

  +

  ネタバレ注意

  潜書時耗弱の「昼は夢　夜ぞ現」は、ファンにサインを求められたときに乱歩が必ず色紙に書き添えた言葉。 潜書時喪失の「うつし世はゆめ　よるの夢こそまこと」も耗弱台詞と同様。

• 耗弱・喪失時の台詞について

  +

  ネタバレ注意

  図書館の「着色映画の夢というものが、あるのでしょうか」は、小説「押絵と旅する男」の「着色映画の夢というものがあるのであろうか。」から。 図書館の「まるで見当違いな当て推量をしていたようです……ふっ、可笑しいですね」は、小説「押絵と旅する男」の「それをも、あの人たちは、家出したのだなんぞと、まるで見当違いな当て推量をしているのですよ。おかしいですね。」から。 司書室の「あなたが話を聞いてくださるだけで、話し甲斐があったというものですよ」は、小説「押絵と旅する男」の「アア、それで私も話甲斐があったと申すものですよ。」から。 司書室の「このワタクシこそ、狂人であったに相違ないのでしょう」、補修時の「これはワタクシの夢か、一時的狂気の、幻なんでしょうか」は、小説「押絵と旅する男」の冒頭「この話が私の夢か私の一時的狂気の幻でなかったならば、あの押絵と旅をしていた男こそ狂人であったに相違ない。」から。 潜書時攻撃の「とんだ長話を致しました」は、小説「押絵と旅する男」の「アア、飛んだ長話を致しました。」から。

• 回想の元ネタ・相手との関係について

  +

  ネタバレ注意

  有碍書回想「江戸川と谷崎」 + ... 江戸川乱歩は谷崎潤一郎の初期作品から影響を強く受けており、その中でも『赤い部屋』は谷崎潤一郎の『途上』に影響を受けて書かれた作品である。 回想内の「偶然を装った殺人……その「プロバビリティーの犯罪」の着想」は江戸川乱歩の『プロバビリティーの犯罪』の「日本では谷崎潤一郎氏が、私の所謂「プロバビリティーの犯罪」に先鞭をつけている。同氏の「途上」という初期の短編がそれだ。」から。 また、『Ｄ坂の殺人事件』には「「絶対に発見されない犯罪というのは不可能でしょうか。僕は随分可能性があると思うのですがね。例えば、谷崎潤一郎の『途上』ですね。ああした犯罪は先ず発見されることはありませんよ。尤も、あの小説では、探偵が発見したことになってますけれど、あれは作者のすばらしい想像力が作り出したことですからね」と明智。」とある。 同回想内の「ですが私は、ただ殺人という悪魔的興味の影に消えた、一人の女性の哀しさを感じさせたかったのです……」や「私はただ、愛憎が生む人の妖婉さを引き立てるあの瞬間……それは一体どんな時か、追求するのが好きなだけなんです」は、谷崎が自らの作品を探偵小説とされるのを望まず、「謎解き」や「推理」よりも「謎」自体やストーリーの「幻想性」を求めたことからか。 また、谷崎は『春寒』において『途上』を「自分で自分の不仕合わせを知らずにゐる好人物の細君の運命――見てゐる者だけがハラハラするような、――それを夫と探偵の会話を通して間接に描き出すのが主眼であった」 と述べている。 有碍書回想「夢野と江戸川」 + ... 回想内の「私の作をそこまで真剣に批評して下さったアナタには本当に勇気づけられたのですよ、私自身にも想像が及ばない程に、ね……」は、夢野久作「江戸川乱歩氏に対する私の感想」の「いずれにしても縁もゆかりもない一素人の投稿作品を、あんなにまで徹底的に読んであんなにまで真剣に批判して下すった同氏の、芸術家としての譬えようのない、清い高い「熱」によって、私がどんなにまで鞭撻され、勇気付けられ、指導されたか……という事は、私自身にも想像が及ばないでいるのです。」から。 夢野は同作で乱歩に対して「未見の恩人」「探偵小説界の大先輩」と称し、自らのことは「後進も後進」「一介の愛読者」と述べている。 夢野久作の1929年(昭和4年)発表の『押絵の奇蹟』、及び1932年(昭和7年)発表の『斜坑』は、江戸川乱歩によって賞賛されている。

• 手紙の元ネタ・相手との関係について

  +

  ネタバレ注意

  萩原朔太郎 + ... 乱歩は日本における推理小説の開拓者・確立者、朔太郎は日本近代詩の変革者・口語自由詩の確立者という2人とも異なるジャンルで大きな足跡を残しており、生前親交を深め合っていた。 朔太郎は乱歩の小説を、乱歩は朔太郎の散文詩や短篇、アフォリズム作品を高く評価していた。 また、作品に表われた幻想性や怪奇性、グロテスクといった共通項のほか、連続活劇映画やパノラマ、手品への嗜好など趣味においても共通する部分が多く、手紙で「同じ趣味の友人」と書かれているのはそのため。 生前では実際に書簡のやり取りもしていたそうで、朔太郎が乱歩宛に自著への批評のお礼とマジシャン俱楽部に入会したことを書いた葉書もあるそう。 平成28年10月に前橋文学館で萩原朔太郎生誕130年記念として「パノラマ・ジオラマ・グロテスク　江戸川乱歩と萩原朔太郎」という特別企画展も行われた。 宮沢賢治 + ... レコードについては、大正9年8月から9月にかけて、レコード音楽会を江戸川乱歩らが開いた事からと思われる。3回開いて、いつも殆ど満員に近い入りだったという。開催1回目は、おそらく東京で最初のレコード音楽会だった。

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